今天我不是来开会的，我是来报警的。
现在影视行业，被假数据包围着。明年315晚会我提前给他们报个名。票房是假的，收视率是假的，粉丝是假的，不是说全是假的，个别的还是真的，比如说我的粉丝，是真的，我微博有个粉丝群，有18个人，据我长期观察，他们都是真的人。
宣传阵地怎能让色情狂掌管
市场的趣味是伪造的，他们伪造了一个市场，伪造了观众的口味。造假者，包括原来卖盗版书盗版碟的，现在都开始买卖IP了。电线杆刷小广告的，现在搞电影营销了。造假者实现了大联合。一部戏，资本平台、数据平台、播出平台整合好，不红也得红，没红可以装作红了。
有些剧，买来的数据拿了第一第二，我们圈内人都知道，谁不知道谁啊，别嘚瑟，买个收视率第一嘚瑟什么。你们不就是一群造假的抱团了嘛。《茶馆》里小刘麻子说：“可算赶上这好时候了！我要搞个大托拉斯，把北京的明娼、暗娼、吉普女郎通通给包圆了，我说老爷子，您就瞧好吧您哪！”
我有位朋友的孩子上小学，最近得了嗜睡症，如果不叫他，可以睡一白天，家人很担心，持续多日后，怀疑他脑垂体出了问题，并判断也许与肥胖有关，后来索性带他去医院做全身检查，检查结果是一切正常，医生建议戴上仪器检测脑电波，被孩子拒绝了。家长忧心忡忡，大家都开始帮他们想办法。有天我打电话给家长商量怎么办，家长说我正在暴打孩子呢。因为真相只有一个：孩子夜里偷偷玩游戏的事终于被发现了！
我们影视行业现在的问题，不是脑垂体的问题，不是肥胖的问题，就是有人偷偷在玩自己的游戏！我们现在的困境是，我们发现了，却没法暴打他们！
现在流行烧脑剧，我一直以为是专门拍给脑子烧坏了的人看的剧。我看了一两部，更确定了我的看法。
业余人士全面控制了影视行业，编剧界甚至开始谈“人设”，CP，还有什么“痛点”，剧作法里都有，就是不叫这些可笑的名字而已。
新媒体应该产生新的内容，产生技术革命，内容革命。cosplay是年轻人通过服装化妆扮上了，我起初很激动，我想下面就该是街头戏剧了，但是没有，他们也就扮上而已。新媒体做的影视内容，我起初很期待，希望有新的内容，现在发现他们就是八十年代的电教馆和县城录像厅里的录像带。是比我们所诟病的、一切满身毛病的国产影视剧更值得诟病的垃圾作品。
说是市场决定的，别胡扯了，电视剧就是一些购片人决定的！尤其是前几名卫视的购片人，决定了全国人民看什么剧。什么小鲜肉，下流！演员不讲演技，就拍脸，全世界没有我们这么奇葩的。这些妇女，就买小鲜肉的剧。色情狂！党的文艺阵地怎么就落到了一群色情狂手里了？臭不要脸的。星文比较注意媒体导向，我以前的演讲，很多都删节了，是洁本，跟《金瓶梅》一样，分洁本和全本。今天我打算自己取个名字《党的宣传阵地怎能让色情狂掌管》。有大卫视提出，非IP剧不买，公共资源是这么用的吗？谁给你的权力？色情狂现在太嚣张了。
电视台追90后是自戕
电视剧管理一定要政务公开，有些戏我去报，为什么就不批？我报过几次，还没有穿越的时候，总局有规定不许时空穿梭，说你这个“时空穿梭”了。后来出了很多穿越剧。宫斗，我报过几部，都被毙了，说有宫斗，就不给立项。但是后来看到很多宫斗戏。我就想问，这些剧是怎么立项的？怎么过审的？再后来，我看见有位管电视剧的处级干部李宁被判刑了，就是在立项、审查中帮助制作公司，我这才知道，原来要送钱！是不是只有一个李宁？所以，政务公开这件事，在国务院的再三督促下，我看广电总局也说要搞政务公开了，希望把流程公开化，对政策的解释，由政策法规司统一解释，不应该由主管的官员进行私下的个别的解释！不应该在吃请中进行政策解释，尤其避免针对某些个别公司、个别制作人的政策解释！
播出平台方面，责任巨大，电视剧这样的乱象，播出平台不仅仅是要负主要责任，应该是承担主要罪责！罪孽深重！大家看看反腐，抓了多少电视台的购片人！这是行业性的腐败！我不说触犯刑律的那些事，毕竟检察院在管，也确实抓人了。从社会责任来看，我们的电视台，尤其前几名的几大卫视，不及格！
以前《非诚勿扰》那节目，黄纪苏老师说，是一群男女流氓，对社会道德的堕落起了推波助澜的作用。那就是价值观的传播，后来节目也试图做一点正能量的价值传播，没有用，十条正能量不如一条负能量，现代传播学的规律就是这样，好事不出门坏事传千里。韩国金秀贤，来南京，出动2000武警给他护驾，他算个什么东西啊！韩国歌手黄致列在韩国的电视节目里曝光，中国请他的片酬，是韩国的100倍，谁给的钱啊？我们国营电视台，这样追星、媚星，起了非常恶劣的示范作用！
前不久我们一帮编剧去湘西采风，苗寨里面，挂着《爸爸去哪儿》的图片，村里到处有标示牌什么王宝强住的，刘烨住的房间，刘烨那是我们师弟了，我们同行就有几位中戏的老师，很不高兴，尤其了解到房主的情况，向当地旅游局领导指出，我们了解到房主快九十岁了，是个抗美援朝的老英雄，在他面前，这些明星算什么？你们自己不去宣传自己的英雄，去宣传个韩国真人秀节目，靠它来带动旅游，荒唐！商业化我们都理解，但不是这么搞的。
我们的纸媒，当年互联网兴起，纸媒争相把自己的稿件免费交给网站使用，以扩大影响力，这是纸媒的生命线，互联网当时只有平台没有内容，你免费把内容给互联网，你这不是自杀吗？现在纸媒完蛋了，你不完蛋谁完蛋？但是我们看，美国的《纽约时报》就尝试收费模式，财报上开始扭亏为盈了，因为做内容还是传统纸媒厉害嘛。
我们的电视台，本来就面临互联网尤其移动客户端的挑战，不去强化自己仅有的客厅优势，反而跟着去追IP，这不是自寻死路这是什么？电商蓬勃发展后，让人足不出户可以买到东西，传统的零售业被冲击，逛街的人少了，宅在家里的时间大大增加了，电视台不去抓住这个机遇，将观众锁在客厅，让人民群众待在客厅，这是个关系到社会稳定国家稳定的大事！人民群众晚上都不在客厅待着，大晚上出去转悠，保不齐顺道就去洗头房了，破坏稳定，电视台是有责任的。
电视台你也去追90后观众，90后是用移动客户端看剧的！他们就算宅男宅女，也基本不看电视。全世界电视观众的主体都是50后60后70后80后，没有哪个国家只针对90后观众搞电视剧的！50后是2亿多人，60后是3亿多人，70后是两亿多人，80后、90后都是一亿人，电视剧为人口最少的90后服务，你们不是总搞大数据吗？数学小学毕业了吗？说消费力，90后比80后强？90后买得起房吗？买房的不都是70后？买奔驰、宾利的不都是70后80后？人数偏少，消费力偏低，为什么电视剧追90后？
什么电影院里平均年龄21岁，我绝对不信。网文阅读的主体，游戏的主体确实是90后，电视剧绝对不是。互联网企业，BAT炒作IP，是针对90后的，这是精准的，但是电视台猪油蒙心地跟进，不知道你们是为什么。
跪舔90后，那是互联网企业的战略目标，电视台你跟着出钱出力出平台，最后的结果是被人搞死，见过缺心眼的没见过这么缺心眼的。现在有些剧，说自己成功，以90后喜欢标榜自己。电视剧就是电视剧，不分几零后电视剧，只分好剧和烂剧。王力扶说：服务于特定人群，一点儿也不值得炫耀，太监服务于特定人群，有什么可牛逼的啊？
说起服务90后，我做过一个戏，《一起来看流星雨》，《一起再看流星雨》，要不是我太太拦着我，我还会拍《一起还看流星雨》，你们现在哪部剧在90后的影响力超过“流星雨”了？收视率超过了吗？我做的时候，你们谁关注过90后？在90后这么大影响，牛逼吗？我告诉你们，一点儿都不牛逼。当然，我也不觉得那有什么丢人的。因为那不是奔伟大的作品去的。
还能不能认真地讨论剧作？
90后喜欢算个什么标准？可笑。它不在专业评判的体系里面。一部剧而已，你可以针对特定的人群，这没问题，但是电视台你是公共平台，你不是收费的个性化平台，不是专门针对某个年龄层的平台。
最近一些剧，收视率高的，首先有造假问题。退一步说，数据是真的，高又怎么样，代表你是好剧吗？剧作法上不及格。
我们编剧行业是这样，当年我写过电影《说好不分手》，在海南开会，上海的编剧李云良，写过《儿女情长》的，见到我就说：你那个剧本有问题，找时间我要跟你探讨一下。去年，我在西安开会，《少女哪吒》的导演和编剧找我，因为我在微博上说这部电影剧作不错，拍得不行，导演要跟我交流。我们这个行业就是这样，好就是好，不好就是不好，作品好不好跟你票房多少跟你收视率多少没关系。一部现在很红的剧，我看了看，全是聊天，没有戏，不会写戏！聊天聊得也没意思，你去北京胡同里小酒馆坐一下，是个人聊的就比你强。这种戏收视率高，高它也是烂戏啊。
影视剧的所谓网感，是个什么东西。互联网+搞足球可以用网感来挑选球员打中超，各队都找小鲜肉球员，会不会踢球无所谓，是小鲜肉就行。原来的球员又贵、脾气又不好，会踢，你们世界杯也出不了线啊，反正中超我们自己玩，数据可以刷，就说每场球观看人数有20亿……点击量。这样，我们就可以打造出全球最傻逼的足球联赛了。
分析了一下网络大电影，有《港囧》就拍《巷囧》，《道士上山》、《吹灯笔记》等，找到窍门以后，我决定在《权力的游戏》播出期间拍摄《游戏的权力》，写捍卫青少年玩游戏的权力的故事，前面我说的小朋友玩游戏的故事，有了刘毅童鞋的《战狼》，我们准备拍《战色狼》！
我们今天被韩剧打成这样，文化主管部门没有责任吗？电视台播出平台没有责任吗？我们要认认真真地做好国产剧，做好文化输出。我们创作者确实也要提高自己的水平，尤其在主管部门不作为瞎作为，播出平台没有廉耻的情况下我们要排除干扰，做好自己的创作，在我们自己人的围剿、破坏、使绊子的情况下踉踉跄跄地前行。
一批评就总有人说抢饭碗，这是什么认识水平。认识的边界是由客观条件的限制而形成的，人类大多采用十进位制，因为人是十个手指头，原始人的想象力很难超出十个手指头。但我们已经有了算盘，有了计算机，手指头就不该成为我们的限制，因为，我们的征程可以是星辰大海。 |
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