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“分红”!—— 2018开场大戏

2018-1-7 23:58| 发布者: 龙翔五洲| 查看: 692| 评论: 0|原作者: 马为民|来自: 红色参考编辑部

摘要: 当中芭演出革命样板戏版《红》剧时,却在争1964年版《红》剧的版权,没想想,莫非这还不是盗名欺世?演出不再是为工农兵服务,而完全是为了利润这难道不是在拜金?在这部2018年开场大戏中,把祖宗丢在脑后争遗产的没一个好人——包括某些仲裁者!
地球人都知道,1976年政变之后八个样板戏也被诛连遭受厄运,和四人帮主犯江青被囚禁,差别是江青受审被判死缓,而八个样板戏未被审判仅仅是长期羁押。直到16年后,中芭有了重排复演现代版《红》剧的念头。在这件事情上饰演南霸天的中芭团长李承祥功不可没,因为彻底否定清算文革的大环境下,重排复演文革的样板戏有风险有困难不用怀疑。使用瞒天过海手段,以1964年版《红》剧的名义让一部伟大历史艺术还魂,完全可能是当时的一种变通考虑。我们也完全可以将这种有意“省略”掉革命样板戏版《红》剧的动机往好处去想。

但人总是要变的,之后的之后,通过媒体对李承祥的采访,发现他绝对是玩暗渡陈仓的高手中的高手。这里还有一个不能不提的人,就是远在广州干休所80多岁的电影文学剧本编剧梁信,他咋就知道北京中芭会有个让《红》剧借尸还魂的打算?还风尘仆仆来到北京签订了这样一个协议?革命样板戏版《红》剧集体创作跟他没有一点关系他对此应该很清楚,莫非是因为有利可图才默许了这样的移花接木?或者真的是因为他消息特别灵通、政治嗅觉异常敏锐同时绝顶的聪明?总之梁信通过协议获得了一个伸张个人权利的机会,但老人家现在已经不在了,这里面的谜并没告诉世人。
上图是1964年舞剧《红色娘子军》剧本里的插页,1964年版三幕六场《红色娘子军》剧本确实标有“根据梁信同名电影剧本改编”。前文已经说过,如果中芭后来重排的就是1964版《红》剧,那当初就署了电影剧本作者的名字,所以再重排的时候继续署人家的名字也在道理之内。但实质上1993年中芭重排的根本就不是这个版本,而是革命样板戏版《红》剧,这一点即便别人不知道,在协议上签字的双方李承祥与梁信是绝对心知肚明的,即便按现在的法律,其实这个革命样板戏版《红》剧也跟梁老先生是没有关系的。然而,搞不懂1993年代表中央芭蕾舞团的李承祥签订协议时,以及签订协议25年后,为啥只字不提革命样板戏版《红》剧?莫非他们之间还有什么协议外的协议?或者不仅仅只有梁信一个人在盗名欺世,协议上签字的李承祥未必不是袁隆平的翻版,用这样一份协议使自己堂而皇之就成了《红》剧之父?于是革命样板戏版《红》剧的所有荣誉就成了自己的?

本想花钱封嘴,两人却都没想到,十年后这事根本不能再由这俩人决定。中芭继任者哪知就里,把原本花点小钱便能瞒天过海的事整成了社会热点,更有一群好事者围观看热闹不过瘾还要刨坟。那好,那我们就先把视点集中到1967年那个造就《红》剧的伟大年代。
1967年6月新华社有这样一篇“八个革命样板戏在京会演胜利结束,得到广大工农兵和国际友人的高度赞扬”的通讯,报道这样介绍当时的情况:

新华社十六日讯为纪念毛主席的光辉著作《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十五周年而在首都演出的八个革命样板戏——京剧《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》,芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》,交响音乐《沙家浜》,受到了工农兵群众的极为热烈的欢迎。这次演出活动,已在十五日胜利结束。这次盛大的演出,历时三十七天,演出二百一十八场,接待了将近三十三万名观众。

看看吓人不,在那样一个时代,37天里专业院团演出218场,竟有33万的观众,除了不能和当朝大片比票房,如此巅峰谁还能达到?在218场现场演出中,就有芭蕾舞剧《红色娘子军》。
这还有一张1975年7月20日,中国舞剧团在大庆为石油工人演出革命芭蕾舞剧《红色娘子军》现场照片,想必南霸天扮演者李承祥就在这样的舞台上表演过,他如果忘记有这样一个版本的舞剧,就不免让人多想他到底是个什么人?现如今的打工仔们看到这样的镜头是不是特么的羡慕,盛世天朝国家级院团演出的地方是国家大剧院,你们连扒门缝偷看的机会都没有,看到这张照片是不是能够感受到一些,当年国家主人是一种什么样的状况?

当今中芭也把周总理挂在嘴边,在严正声明中还充满激情说到《红》剧是“周总理亲自关心、指导下,中宣部、文化部直接领导组织”下诞生的,中芭的自我介绍中这样说:我国芭蕾舞则是按照周总理“革命化、民族化、群众化”指示进行的改革。然而,中芭1964年10月剧本前言中却这样开篇:
敬爱的观众们:

我们为了贯彻执行毛主席教导我们的文艺为工农兵服务的方针和音乐舞蹈艺术“革命化、民族化、群众化”段方向,尝试运用芭蕾舞剧的形式排演了“红色娘子军”。

……
到底应该相信1964年剧本前言呢?还是相信中芭当朝的自我介绍?《红》剧到底是什么人“亲自关心、指导”“直接领导组织”诞生的呢?总之经过这么多年有一个发现,当朝的人凡公开正式场合说文革时代的人和事,十有八九都在撒谎。有些人哪怕文革中在工厂、农村、干校劳动或因自己言行不慎不检被贴大字报写检讨,若不把这说成自己是被迫害就没脸见人。而四人帮及其爪牙无论做了什么、没做什么连个自我变白的机会都没有。他们有什么伟大成就若不窃为己有,简直就对不起改革开放这个伟大的时代——其中样板戏就最有代表性。

革命样板戏版《红》剧确实是集体创作,江青同志由于就是管这事的人,她的伟大成就自然就有公开的文字记载,至于集体创作的其他人员现在就只能靠自己说了。
她对创作的“关心、指导”使得《红》剧成为不朽。其中“1967年群英”、“1969年迈新”还有专门文章谈到江青同志对《红》剧排练中的具体事。这俩都是中国舞剧团的人(一看这就是个笔名而不像人名,文章作者究竟是谁,李承祥大概能知道。这个舞团实际是当朝舞团的曾用名,那时之所以叫“中国舞剧团”,完全是那个时代“民族化、群众化”的特征,在当年“芭蕾”和中国普通百姓距离确实有点远。)在他们的文章里能看到当年江青同志在《红》剧排演过程中不仅是执行导演,还是舞剧最后的定夺者。那个“亲自”简直到了事无巨细,不厌其烦的程度。她不仅仅在上面发“指示”,还要亲临一线和导演、演员一起反复打磨。

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